二．红楼梦是从秦可卿卧室通向太虚幻境之梦在《红楼梦》小说中，作者按照“天上太虚境，人间大观园”，天上人间相对应的架构，盛纳贾宝玉和十二钗演绎的那些风流香艳故事。“太虚幻境”是个“朱栏玉砌，绿树清溪，人迹希逢，飞尘不到”的仙境，幻境总管警幻仙姑，“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”，普天下风流女子的命运皆由这里播弄。“太虚幻境”在我国古典文学中独一无二，显然为《红楼梦》作者独创；搞清这个在文学创意的文化来源，对于正确判读《红楼梦》作品和作者，都极为重要。笔者在《家住江南姓本秦——从秦亭山、秦太虚、太虚幻境的关系说起》一文中，论证了《红楼梦》作者独创的“太虚幻境”意境，与宋代著名婉约派词人秦观（字太虚）作品意境之关系，以及秦太虚与洪昇及蕉园姐妹故园秦亭山下西溪园林文化的关系。判定《红楼梦》书中好多意境布置和细节刻画，之所以都与秦太虚诗词意境息息相关，乃是因为洪昇“拂衣归卧秦亭下，耻傍风尘学抱关”后，在故园秦亭山下当隐居的“惜花人”，怀金悼玉创作《红楼梦》的必然选择。该文发布后，网友聂桥发布了《可卿卧室为何要挂秦观对联》一文，对笔者的考证分析做了重要补充。文中正确阐释了《红楼梦》书中描写宝玉梦入太虚幻境前，在秦可卿卧室所见“海棠春睡图”旁秦太虚联语“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”，与秦太虚《海棠春》词意境之关系，以及《海棠春》词与《长生殿·春睡》一折描写贵妃醉酒意境的文学关联。判定秦太虚《海棠春》词就是一幅活的“海棠春睡图”，其文学意境同时影响了《长生殿》与《红楼梦》创作。与聂桥先生文章几乎同时，网友姬健康也发布了《秦太虚·太虚幻境·洪昉思》一文，对太虚幻境与秦太虚及洪昉思的关系又做了延伸考证分析。文中考证了《红楼梦》关于太虚幻境的描写，与秦亭山智胜寺及吴山太虚楼的关系，详述了从宋代的洪迈，到明代的洪瞻祖，再到清代的洪昇，洪氏一族均深受秦太虚词的影响。《长生殿》中引用秦太虚词不止《海棠春》，秦观词中最著名的《鹊桥仙》，也全文出现在第二十二出《密誓》中，词中意境又延伸到了《红楼梦》书中。综合这些研究成果可见，《红楼梦》作者一定要让宝玉在秦可卿卧室进入太虚幻境，去作香艳的“红楼梦”，是有极为特殊的文化寓意的。书中交代，宝玉因困倦要午睡，又不肯在挂着“燃藜图”的房间内去睡，秦可卿便将其带到自己的卧房中。卧房中摆满了赵飞燕、武则天、杨贵妃等帝妃所用的饰物，极为香艳妖冶。秦可卿卧室中最有代表性的陈设，乃是“唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”历史上唐伯虎（明才子唐寅）并未画过此图，秦太虚（宋学士秦观）也没写过此联，那么《红楼梦》作者为什么要这样描写呢？原来，此图、此联都同一件历史典故有关，这就是“贵妃醉酒”、“海棠春睡”的著名典故。史载唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”《长生殿》作者在《春睡》一出中，便使用秦太虚《海棠春》词，来描述贵妃醉酒娇憨沉睡的形态。秦太虚的《海棠春》原词为：“流莺窗外啼声巧，睡未足，把人惊觉。翠被晓寒轻，宝篆沉烟袅。宿酲未醒宫娥报，道别院笙歌会早。试问海棠花，昨夜开多少？”洪昇在《长生殿·春睡》一出中改写为：“【海棠春】流莺窗外啼声巧，睡未足，把人惊觉。（老）翠被晓寒轻，（贴）宝篆沉烟袅。（旦）宿酲未醒宫娥报，（老、贴）道别院笙歌会早。（旦）试问海棠花，（合）昨夜开多少？”可见《红楼梦》中的太虚幻境，就是《长生殿》中用《海棠春》词敷衍出来的秦太虚幻境。《长生殿》中如此使用秦太虚《海棠春》词来表现贵妃春睡，就成了《红楼梦》中所写贾宝玉在挂着“海棠春睡图”与所配联语的房间内，梦入太虚幻境的文学典故出处了，也是秦可卿卧房通向太虚幻境之文学寓意所在了。宝玉在秦太虚“海棠春睡图”及联语处梦入太虚幻境，这个太虚幻境的出处自然与秦太虚密切相连，故称之为“太虚幻境”。从这个意义上讲，宝玉的太虚幻境之梦，就是秦太虚《海棠春》词幻化之梦，是作者洪昇的《长生殿》梨园之梦。